मूवीज मूविंग ब्रिक्स संयुक्त प्रोडक्शन और फिल्म समारोहों में भावनात्मक संबंध बढ़ते हैं

मधुर भंडारकर दंग रह गये जब उन्हें अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रशंसित चीनी निर्देशक चिया झांगखा ने उन्हें असामान्य प्रस्ताव के साथ एक मेल भेजा।
चिया ने बॉलीवुड में एक सफल फिल्म निर्देशक भंडारकर से पूछा कि क्या उन्हें पांच कहानी संकलन के भाग के रूप में एक लघु फिल्म बनाने में दिलचस्पी होगी। जिया ने अपनी एक लघु फिल्म बनाने और अन्य तीन ब्रिक्स देशों (ब्राजील, रूस, दक्षिण अफ्रीका) के निर्देशकों को सहयोग लेने की योजना बनाई।
भंडारकर बिना संकोच के मान गये और एक साल से कम में जून में सछ्वान प्रांत की राजधानी छंगतू में दूसरे ब्रिक्स फिल्म समारोह में लघु फिल्म संकलन, वेयर हैज टाइम गोन? का प्रीमियर हुआ।
चिया ने माना, “यह पहली बार था, जब मैंने अपने जीवन में एक सहयोगी परियोजना में भाग लिया।” उनकी फिल्म स्टिल लाइफ, एक शहर के आत्म-विनाश की कहानी जो तीन जॉर्जिज बांध के निर्माणाधीन पर थी। इस फिल्म ने 2006 वेनिस फिल्म समारोह में गोल्डन लायन खिताब जीता। हम (पाँच ब्रिक्स राष्ट्र) सामाजिक समानताएं और गहरी सभ्यताएं साझा करते हैं, लेकिन हमारे पास चुनौतियों से निपटने के विभिन्न तरीके हैं। संकलन में पांच लघु फिल्में एक आम विषय- समय और उसके साख हमारा जीवन कैसे इतनी तेज़ी से बदल रहा है- पर पांच विविध संस्कृतियों का प्रतिनिधित्व करती हैं।
सहयोगी ब्रिक्स फिल्म परियोजना के पहले बीज 2016 में भारत के गोवा में ब्रिक्स नेताओं के शिखर सम्मेलन में बोया गया था। भारत के प्रधानमंत्री नरेंद्र मोदी ने 2015 में एक ब्रिक्स फिल्म समारोह का प्रस्ताव रखा था, चीनी राष्ट्रपति शी चिनफिंग ने सामूहिक ब्रिक्स फिल्म का निर्माण करने का सुझाव दिया और चिया को समन्वय करने के लिए संपर्क किया गया।
वेयर हैज टाइम गोन? में ब्राजिली निर्देशक वॉल्टर सैल्स, जिनकी अर्नेस्टो चे ग्वेरा की रचना पर आधारित मोटरसाइकिल डायरीज़ दो ऑस्कर पुरस्कार के लिए नामांकित हो चुकी थी, की लघु फिल्म वेन द अर्थ ट्रेम्बल्स, रूसी निर्देशक एलेक्सी फोडोर्चेको की आई एम योर टाइम नाउ और दक्षिण अफ्रीका के निर्देशक जमाल क्यूबेका की स्टिल बोर्न, जो सर्वनाशक साइ-फाई फ़िल्म जिसमें भविष्य में 10,000 वर्षों की स्थापना होती है जिसमें रोबोटों की आबादी होती है, शामिल हैं।
झांगखा का योगदान, रिवाइव, जो 2015 में चीन की कम्युनिस्ट पार्टी द्वारा घोषित दो-बच्चों की नीति का उपयोग करती है, जिसमें एक लंबे विवाहित दंपती के बारे में एक मार्मिक कहानी दिखाई गई, जिनकी ज़िंदगी पूर्वानुमानित थी, और चतुराई से चीनी इतिहास, संस्कृति और मार्शल आर्ट्स का दोहन किया गया है। इसकी शुरूआत दो विरोधियों के बीच एक क्रूर लड़ाई के साथ होती है और महारानी अपने शाही कक्ष से प्रकट होती है। लेकिन पर्यटन को बढ़ावा देने के लिए सबकुछ एक नौटंकी बन जाता है। योद्धा और सम्राज्ञी सभी परिचारक कर्मचारी हैं ताकि पर्यटकों को अधिक फोटो अवसर मिले।
भंडारकर की मुंबई मिस्ट बूढ़ी आबादी के मुद्दे को दिखाती है, जो आधुनिक प्रौद्योगिकी से उलझी है और युवा लोगों से पृथक है, जो अपने जीवन और मोबाइल फोन में डूब रहते हैं। ऐसी कहानी आसानी से चीन या दुनिया के किसी भी हिस्से में आसानी से स्थापित की जा सकती है।
“यह साफ कहा जाता है कि सिनेमा एक सार्वभौमिक भाषा है लेकिन यह है”, क्यूबाका ने कहा। “108 मिनट में, हमने दुनिया भर की यात्रा कर ली। हालांकि हम कुछ मायनों में अलग हैं, हमारे पास समान मूलभूत मूल्य और समान भावनाओं का अनुभव है। एक फिल्म निर्देशक के रूप में, मैं, हमें जो भिन्न बनाता है के मुकाबले हमें जो समान बनाता है, से ज्यादा मोहित हूं।”
समारोह में दिखायी गई सहयोगी फिल्म और अन्य फिल्मों ने पांचों देशों के बीच संबंधों को रेखांकित किया। फोडोर्चेन्को का नाटक जिसमें एक युवती ने साँस लेने के उपकरण को सुधारते हुए अपने प्रेमी को जिंदा रखने का प्रयास किया, जो एक दुर्घटना के बाद उसे लखवा मार गया और सांस लेने में असमर्थ था, एक चीनी कहानी से प्रेरित था। “यह एक परिवार के बारे में था जो अपने बेटे को फेफड़ों की समस्या से बचाने में मदद करने की कोशिश कर रहा था,” उसने कहा। “ये देश अलग-अलग हैं लेकिन भावनाएं- प्यार और दुख- सार्वभौमिक हैं।”
भारतीय निर्देशक सुमित्रा भावे और सुनिल सुकथंकर कासाव (कछुए) का सितारा आलोक रजवाडे ने एक अन्य सार्वभौमिक प्रवृत्ति को संबोधित कर फिल्म में खुदकुशी करने वाले नौजवान की भूमिका अदा करने के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का पुरस्कार जीता।
“अवसाद और आत्महत्या प्रमुख सार्वभौमिक समस्याएं हैं”, फिल्म के निर्माता मोहन आगाशे ने टिप्पणी की। “दुनिया में उच्चतम आत्महत्या दर चीन, भारत और जापान में हैं। स्थिति की गंभीरता को महसूस करते हुए, विश्व स्वास्थ्य संगठन ने वर्ष 2017 को ‘निराशा से लड़ने’ की घोषणा की है। हम इस मुद्दे को सकारात्मक तरीके से संबोधित करना चाहते थे और फिल्म को माध्यम के रूप में चुना क्योंकि यह एक सार्वभौमिक भाषा है।”
सितम्बर में श्यामन में आयोजित ब्रिक्स शिखर सम्मेलन में वेयर हैज टाइम गोन? प्रदर्शित की जाएगी। चिया ने उल्लेख किया किया यह दुनिया भर में फिल्म समारोह में भी दिखाई जाएगी। चार और ब्रिक्स सह-प्रस्तुतियों को साल 2022 तक रिलीज होने की उम्मीद है।
वर्तमान स्थिति ब्रिक्स फिल्म निर्माताओं के लिए बड़े अवसरों का निर्माण कर रही है, विशेष रूप से चीनी और भारतीय घरेलू फिल्म बाजारों के बड़े पैमाने पर विचार करने के लिए। चीन फिल्म समूह निगम के अध्यक्ष हान सानपिंग ने बताया, “चीन में प्रदर्शित किसी भी फिल्म को हजारों दर्शकों की गारंटी है।”
फिल्म देखने वाले 70 मिलियन लोगों की वजह से वर्ष 2016 में चीनी बॉक्स ऑफिस की कमाई 49.2 बिलियन युआन (2.7 मिलियन अमेरिकी डॉलर) तक रही। मई, 2017 तक पूरे चीन में 45,000 से ज्यादा स्क्रीन हैं, जो 2002 में 1,845 हुआ करती थी। आज, चीनी फिल्म उद्योग लगभग 500 से अधिक उद्यम पूंजी कंपनियों के लगभग 2,000 निवेशकों द्वारा वित्तपोषित है।
वर्ष 2016 में भारतीय निर्देशक हाहोबाम पबन कुमार की फिल्म लोकताक लारेमबी (झील की महिला), स्टिल लाइफ से प्रेरित है, जो चेंगदू फिल्म समारोह के बाद नई रूचि और दर्शकों की संख्या में तेजी आई है। यद्यपि कुमार वैश्विक फिल्म निर्माण की श्रेणियों के माध्यम से बढ़ रहे हैं, लेकिन वह अपने ही देश में शायद ही जाने जाते हैं। इसका एक कारण यह है कि उनकी फिल्में मणिपुरी भाषा में हैं, जो केवल पूर्वोत्तर राज्य मणिपुर में बोली जाती है, जिसकी आबादी केवल 30 लाख तक है। हालांकि लोकतक में अंग्रेजी उपशीर्षक है और कई पुरस्कार जीते हैं, बॉलीवुड की फिल्मों के मुकाबले इसका प्रदर्शन बहुत कम था।
“लघु फिल्मों की पहुंच बड़े बाजारों तक नहीं हो पाती है”, फिल्म के एडिटर संखाजित बिस्वास ने कहा। “हम अन्य देशों में छोटी फिल्मों को कैसे पेश कर सकते हैं? यह फिल्म समारोह एक बड़े दर्शकों तक पहुंचने के लिए एक अद्भुत मंच है।”
विस्तृत बाजारों के साथ, ब्रिक्स फिल्मों और फिल्म समारोहों में लोग-से-लोगों के संपर्क भी बना रहे हैं, जो इस समूह के प्राथमिक उद्देश्य में से एक है।
चीन की अपनी पहली यात्रा के दौरान बिस्वास ने कहा, “हर कोई जानता है कि चीन एक बड़ी फिल्म देश है”। “हम जो बाहर से नहीं देखते हैं वह सांस्कृतिक आदान-प्रदान और मानव संपर्क है। हम चेंगदू आए, लोगों के साथ बात की, भोजन साझा किया और भावनात्मक संबंध बनाए। इससे हमारी रचनात्मकता में वृद्धि होगी और फिल्म निर्माण में बेहतर संचार और सहभागिता बढ़ेगी।”